系统破坏者

还蛮酷&感动的。9岁小女主是一名system crasher（具体是什么病谁懂可以科普下），无法适应任何社会运转规则，连亲妈都不敢和她一起生活，具体表现是极度暴躁、易怒，满口脏话，受惊会厉声尖叫，具有攻击性。但内心里她就是个脆弱柔软善良的小女孩，十分渴望被爱，却因为生理病症无法获取别人的信任。对生母、不同岗位的儿童护工等成人群像刻画也很真实生动，没有把谁刻画成圣母。小女主年纪这么小就挑战难度如此大的特殊病人角色，很了不起，拿影后都不意外。女导演叙事细腻，剪辑干脆利索，就是结尾半小时稍微有点拖，能看出导演也不知该拿这个小女孩怎么办了...只能开放性结局了吧，哎

叙事风格很东欧（罗马尼亚气质？），非但不像看前传说的那么难看，反而很好看。小女孩出色的表演，开放探讨的议题和结局，不过它依旧有个相似毛病：像这样社会学意义较深的“特稿”类电影，尤其需要避免重复堆砌一些相似的细节，因为这样显得不够干脆，也削弱了整个片子的力量。

極難得的在電影主角身上看見了我自己。

以“蜻蜓点水”都不足以形容的电影。有没有人能告诉我柏林的选片门槛到底低到什么程度，这种东西都能拿奖？简直丑闻。导演利用一个小女孩天才般歇斯底里的演技，做些最浮于表面的廉价视听情境创作，从而把人物本身奇观化。这种观念和表达，蠢度满格。

SIFF. 疯狂的萝莉：狂暴之路。

#69th Berlinale# 主竞赛。史上最年轻柏林影后应该基本稳了（没得好可惜！！！），最佳处女作和鲍尔奖都很有竞争力！！！小女孩的爆发力和准确度都让人惊叹，而导演对德国儿童社会福利系统的观察理解极为准确，更可贵的是这些细节信息既有效地转换为剧作，同时又有助于塑造人物，几个主要人物的细节准确，逻辑让人信服，并且足够复杂。摄影和音乐也属上乘。这部片子可能真的是从Generation拉上来的，但是占了这么一个好位置（去年这里是[女继承人]哦，必定有所斩获！

导演和小演员都生猛极了。青少年儿童成长家庭教育问题，导演首发复杂而多变，常有不可思议之举动，小演员的表现力惊炸！摄影和配乐加分不少。只是似乎没有欧洲与中东局势问题来的更具威胁性。屈居银熊。

太cool！一个喜欢猫头鹰的小女孩 常玩被人追的游戏 只是想多点在乎与陪伴。观看时 喉咙总是哽咽 看见小女孩在树上一直喊妈妈、安慰坐在地上哭泣的教导员 泪奔。忘不了本尼在雪地里奔跑 转身看着停下来的米夏 她知道他放弃了。我以为这是个拯救故事 但并不如此 映后和制片交流 问为什么是这样的结局 他说 最开始就不想设置为被拯救 因为就算电影中被拯救了 现实中也不是这样。拍摄3个月 剧本打磨了很久 整个用了七年时间。#22 SIFF 科技影城

自然父母并不能给子女超自然的影响，完善制度也无法给孩子最完美的保护。本该属于森林却被丢入城市，试图钻进狗窝却被混入人群。是照顾婴儿的天使，也是虐待大人的恶魔。是引发救赎幻想的孩童，也是瞬间就能发疯的野兽。被小宝宝摸脸的瞬间，忽然止住了狂躁。耗尽所有人的心力，终于能抱着独角兽飞起。

现在的处女作完成度真的都不得了。摄影剪辑声音表演都非常过硬。不过硬伤也是非常明显。导演既没有在社会层面去真正直击这个“system”，也没有像《妈咪》那样从私人情感的角度去深入表达。（家庭线的位置有点尴尬，功能性更强）（观影过程中我一直在cue妈咪）说到底本质上是个奇观展示片，而且有点长，并且结尾没处理好。前半段有几个瞬间让人感觉即将进入另一个层面，但最后发现是false alarm。尽管如此，技术层面的执导做得的确是不错，尤其是剪辑以及对整体节奏的把握。这个女导演换个好剧本应该会效果很不错。

山一国际女性电影最后一部。电影没有宣传用药物治疗精神病，首先这一点很好。导演不断在用视听语言让观众感受到那种暴躁感，紧张感，并且也留给观众喘息的机会，这种体验感很不错，各个人物生动形象。摄影调色很好，看得很舒服，ost除了有些时候的音乐的使用过了一点，其他时候都挺享受的，最后20多分钟个人觉得是个败笔，对主角的处理的方式不是很好，野性可以归于自然。入围个人今年十佳之一。

影后。Nina Simone粉色点睛 （和奶哥小笔记上写满了新学到的脏话 edifying doch

系统救不了问题熊孩子，因为系统本身就是构立在normal之上。这么简单的道理为什么不能延伸出更多关于弱势个体的思考？

三星半。随时崩盘的神经，混世魔王的作风，小女孩“本尼”就是这样一个连亲生母亲都无比忌惮的狠角色。可她的内心世界满是脆弱单纯，太需要来自同一频道的关怀，却得失皆如微风般易逝。Helena Zengel以远超实际年龄的表现，将整部影片点亮，情绪转换不停。导演诺拉·芬沙伊德捕捉细节的能力了得，若能够学会取舍，结局会有更强力量。

#资料馆留影#头皮发麻的表演，近两个小时无尿点，眼睁睁望着本尼这个女孩释放自己的各种情绪，她时而欢乐时而大发雷霆时而歇斯底里，Helena Zengel简直太强大，完全融入了这个本尼角色，戏我不分引人入胜，有一度我以为这只是一部她的纪录片，她刚好患有“系统破坏者”这个怪病。要么这个08年出生的萝莉天生就是表演天才，要么是导演调教有方，总之Helena Zengel震撼的精准表演成就了这部电影，假如没有她也不会有这部另类的成长电影。开放性结局更是深化了本尼这个人物，她可能已经死去，也可能只是跨过藩篱追求新的生活去了。ps 很多方面都可以与长久允《我们都是小僵尸》互相比对，关注与挖掘边缘小孩的精神世界，成就了电影的一个另类领域，在暗地生长出妖娆的“恶之花”。

執行誠然不差（金髮無眉小女孩的表演能量極強，對愛與安全感的需求有力且說服，宛如炸彈般的存在，如拿東西砸媽媽與後來拿刀那兩段簡直slasher亂入！溜冰場那段也嚇人），可是真的不欣賞這種窮得只剩情緒的片⋯反覆驚咋與歇斯底里，難受當藝術，原始當真誠，所形成的無奈與不舒服迴圈，而且片長近兩小時⋯不能說完全沒有社會學意涵，但看到最後只覺得夠了，一種當代所謂藝術電影裡的feel-bad movie既視感。末段技窮，感覺是不知該怎麼收了，湊一下人犬對視及《跳躍吧！時空少女》式破玻璃停格開放收尾，拉拉逼格。如何回應或放到德國新電影裡的那些理性秩序外的瘋狂與畸零邊緣人，Herzog，Fassbinder，一層捏扁而硬的純情緒感知介面？

明显是在德国传统的“问题电影”框架内游走的《系统破坏者》却规避开了几乎所有的俗套。显然作者有着她的社会学兴趣，但这种兴趣没有变成居高临下的道德话语，相反她的电影富有体恤精神，对她的所有角色都充满理解。于是你无法预测电影的走向，充满目的性的“这有一个问题，需要这样来解决”式的剧情线完全缺位，取而代之的是强烈的当下性，观众和角色一起被关在电影里宁静、暗潮涌动和激烈的场景里，这就是这部电影情感力量的所在。现实主义的悲剧往往表现在，每个人都尽职地完成了他的任务，每个人的缺点和局限都可以理解，但结果依旧是失败。这种系统性的失败是无法用社会讨论来解决的，这也是为什么这部现实主义电影最终不落脚于解决问题，而是展现整个系统里无论大人孩子在这问题前的无力感。