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剧情简介
问：剧情片《野良犬》什么时候上映的/免费播放的？
答：剧情片《野良犬》上映播出时间：1949-10-17(日本)播出
问：剧情片《野良犬》一共多少分钟？
答：剧情片《野良犬》一共122分钟
问：剧情片《野良犬》的演员表名单？
答：剧情片《野良犬》是由三船敏郎,志村乔,淡路惠子,三好荣子,千石规子,本间文子,河村黎吉,饭田蝶子,东野英治郎,永田靖,松本克平,木村功,岸辉子,千秋实,菅井一郎,清水元,柳谷宽,山本礼三郎,伊豆肇,清水将夫,高堂国典,伊藤雄之助,生方明,长滨藤夫,东乡晴子,三条利喜江,本多猪四郎,中岛春雄等主演的
1949年上映，黑泽明执导，由三船敏郎,志村乔,淡路惠子,三好荣子,千石规子,本间文子,河村黎吉,饭田蝶子,东野英治郎,永田靖,松本克平,木村功,岸辉子,千秋实,菅井一郎,清水元,柳谷宽,山本礼三郎,伊豆肇,清水将夫,高堂国典,伊藤雄之助,生方明,长滨藤夫,东乡晴子,三条利喜江,本多猪四郎,中岛春雄等主演的野良犬在日本发行，豆瓣评分和口碑都很不错，野良犬手机在线观看等资源均是网络收集而来。《野良犬》HD1280/HD1080p/BD720P/BD1080P//百度云蓝光高清版/在线观看，已被浏览70次。
炎热夏天，身心疲惫的青年刑警村上（三船敏郎饰）结束了射击练习后，登上拥挤难闻的公车回家，途中突然发现配枪被人盗走。他奋力追赶，却最终跟丢了目标。村上垂头丧气找到佐藤课长（志村乔饰），请求解除他的职务，善良的课长则指点他拜托扒手课的资深刑警市川（河村黎吉饰）寻求帮助。经市川提醒，村上想起公车上身边站着的一个女人，正是女惯犯阿银（岸辉子饰）。耐不住村上的死缠烂打，阿银透露了手枪贩子的信息。在此之后，村上深入这座城市最黑暗的角落，寻找关于手枪的蛛丝马迹。与此同时，有人用他的手枪犯案，形势日渐紧迫。
二战后日本都市的芸芸众生相，通过村上野狗一般锐利的双目交替呈现……
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观看完《野良犬》之后感觉三船敏郎,志村乔,淡路惠子,三好荣子,千石规子,本间文子,河村黎吉,饭田蝶子,东野英治郎,永田靖,松本克平,木村功,岸辉子,千秋实,菅井一郎,清水元,柳谷宽,山本礼三郎,伊豆肇,清水将夫,高堂国典,伊藤雄之助,生方明,长滨藤夫,东乡晴子,三条利喜江,本多猪四郎,中岛春雄的演技不错吧，您可以搜索演员名继续观看他们的其它影片！
Mr. Infamous：人被残酷的现实困住，也被粘稠的暑热困住，真是热，三船敏郎把西装外套都给汗湿了，还是头一回看到。这热，把社会也给热坏了，在那贫穷的熔岩里，满是偷拐抢骗的疯狂与绝望。二十八岁左右的三船敏郎一直在寻那个二十八岁左右的对手，白西装对白西装，艳阳对艳阳，一个照得辉煌，一个晒得惨白。其实有想，假如剩下的三发子弹，直接锁死村上，那该多绝。不过这样，也没有标志性的反差对决了。几个女性角色都很有意思，头插白花的女人，让春夏演也挺好的。喜欢片名。四星半。@资料馆
冷杉：姜文的《寻枪》、伍迪艾伦的对话、今村昌平的战后反思都是从这部电影学来的。当然，黑泽明也从好莱坞，特别是福特那里学到了镜内剪辑，门和窗在取景中的作用。黑泽明总能看到社会的暗淡悲凉，但总会选择积极的面对，这是真正的勇敢！
康报虹：影片准确的描绘出了一幅日本战后民众百态图，但不够Drama，戏剧张力不足，实在是无聊了些。从电影语言上来讲，本片开头多次极为大胆的闪回很值得称道，次年黑泽明带着《罗生门》震惊了西欧影坛，这种“比欧洲电影同一时期更为先锋的闪回手法”在《罗生门》中趋于完善，而在本片中已初具雏形。
神仙鱼：就看过的黑泽明早期电影来说，基本逃不开社会与人的主题，这部说得比较直白些。以寻枪的过程带出战后日本社会的面貌，以及社会对年轻人思想的影响。年轻的三船敏郎和演罪犯的木村功不仅都是经历过失去一切的抢劫的退伍军人（行李丢失只是表象，喻指的是战败后军人身份和精神的流离失所），连长相都很相近，好似并蒂双生，都是野犬，只是一个长成疯狗，一个变成良犬，所以三船会理解罪犯，他对枪的执着本身也是极度缺乏安全感的另一个面向的体现。结尾两人的对峙扭打结束在钢琴与儿歌的柔和音乐中，可以看作是黑泽明对时代的叹息与宽慰吧。
托尼·王大拿：是寻枪记，是擒凶记，更是浮世绘，中下层人民的生活，战后心理创伤都在这探案的过程中被反映出来，而且这些社会问题的揭露丝毫没有影响主线的发展；警察丢枪啊老少搭对啊这些元素黑泽明六十多年前就玩过了，不但玩得好，更玩出了深度
Muto：对于日本战后风貌以及社会结构有着敏锐嗅觉的《野良犬》并不是《泥醉天使》的姊妹篇，而是对于那部“失败之作” 的重拍。最主要的区别在于人物关系的调整：由对立变为统一。然而这种积极的修正并没有在这个类型片的框架下得到显著效果，反而使影片的节奏变得凌乱和浮躁。或许是由于片场中心制（共同体）的局限，黑泽的电影多是成也演员败也演员。某种程度上志村乔和三船都属于“定型” 演员，表演有特色，但称不上好味道。
云中：重看。看到的东西跟以前差不多，但体会到的大不一样。《寻枪》与这部电影的差距，就像某个《老男孩》与真正《老男孩》的差距一样。
上林苑：看这种老片的乐趣之一就是找有多少后进在模仿
zzy花岗岩：世上没坏人，只有坏环境。这是多么意味深长的话，有多少人疲于生活在这个社会里，可犯罪缘由真的要归咎于社会吗。普通的警匪破案故事，一步步的追寻线索，过程中却折射出日本战败后的那段时期人们内心纠结的状态，黑泽明在用自己的方式关注着底层人民的困苦生活~
米粒：黑泽明太厉害了，早期的作品就如此纯熟（许多地方像与《天国与地狱》的对话），描绘战后社会和人们的生存状态。三船在底层社会游走的那一段好棒，简直可以用梦幻来形容；很多镜头就像绘画构图一般严谨，看得出每一个情景都花了很多时间来雕琢。大师！（连续两晚看精彩刺激的警匪片，失血了！
Connie：黑泽明的洗练简洁紧凑鲜明，从不是润物细无声的，以最紧迫的强硬加于观者，躲避不及，就被击中了。
Sabrina：这个算日本主旋律影片吧。刑侦，犯罪，同时不忘记分析产生犯罪的社会背景，给犯罪者某种程度的同情，刑侦过程中，走访社会最低层，揭露下层人民水深火热的生活，战后日本像那个溽热的天气一样，不知什么时候可以变得清爽通透，但是导演还是把希望寄托给向善的人们还有孩子。
欢乐分裂：一个人的遭遇折射战后日本，一把枪的下落牵动数个人的命运，满目疮痍仍满怀希望。
帕拉：阅完后觉得电影也可以叫做热或寻枪。黑泽明用一部警匪片帮我们认识战后日本的凋敝，坏环境下孕育着无可奈何的罪恶。电影里每个人物都丰满可感，几个场景就能了解角色性情与背景，果然大师级的角色塑造。电影开场就牢牢抓住了眼球，三船的漫游场景拍摄得很有意境，当然颜值摆在那呢。
瑞波恩：#资料馆留影##黑泽明回顾展#追根溯源，一切现今所谓电影大腕也不过是站在巨人肩上，哦不，大多只是活在巨人影子里起舞。这部49年的经典不知影响了多少影人，三船与志村乔相得益彰的搭配，对战争的反思，与《天国与地狱》前后欣赏更有感触，犯罪不过是幻术师手中的兔子，人性的惶惑不安才是真正的梗。经典之作。
莱尼圆：借寻枪审视芸芸众生，展现战后日本社会人情百态，生活艰难、人心惶惑，仿若酷暑难当；战后派分化成了野良犬和野疯犬。黑泽明不仅讨论了犯罪与贫穷、人性与环境的关系，也不忘为影片注入勇气和希望。音画对位的手法大量使用，结尾厮杀的背景里是钢琴和童谣
Joshua：人年轻和上年纪的样子真是很不一样，三船敏郎、仲代达矢都是例子。三船只有脸部和嘴部肌肉紧绷，才能看到后来他的模样，这是他的特征，来自风格而不是先天长相。三船年轻时很帅气哟，有点梁朝伟的感觉。
jj73浅之：果然不看大银幕就感受不到黑泽天皇的伟大（和三船的迷人）。星空的一幕太好了：你看就算生活暗无天日，也处处闪烁着星光，我们为这星空而活，能活成一片更美的星空。最后忍不住跟着被拷上手铐的年轻人痛哭
麦田里昔日玫瑰：今天看的三部里，拍摄时间最早、三船敏郎最年轻帅气的一部——当然，再成熟一些的他也非常有魅力！主题和《天国与地狱》有些类似，借“寻枪”串联起诸多事件，反映战争给人们带来的创伤和战后中下层人民的生活疾苦。三船跟踪女扒手那段蒙太奇的镜头和配乐，竟让我觉得有好莱坞黄金时代的感觉。
溯夜：不如黑泽明最好的那些，但这么老的片子到这种程度也算不错了。“寻枪”的部分略拖沓，对社会问题的控诉太直接，三观正当然好，但让人感觉到说教味就不好了。另外三船敏郎当代造型没有古装造型好看。