阳台上

实在不懂导演在表达什么，全片都坐立不安，除去仅剩的摄影上的优点也找不到什么可取之处了。偷窥欲、为父复仇、一代青年缩影、边缘人群，混乱的如同片中拆迁的废物夹杂在一起，但没有一个点有力度。其实男主和周冬雨的表演还可以，不过放在这么不明所以的片子里，太像扎根在上海的郭敬明那般做作了。

一个纯粹讲述变态心路历程的恶片。剧情设置像是个男男版《后窗》，红毛扮演了格蕾丝·凯利的角色。故事严格遵守希区柯克桥段，男主有心理缺陷，自私狭隘，迷恋复仇和偷窥，将周冬雨演的陆珊珊视作该被自己解救的女神，忽略了红毛的示爱。发现红毛在二人约会地出轨后，终于决定复仇杀人。最后人没杀成，觉得不能吃亏，摸了一把陆珊珊，接受了自己其实是弯的。最令人恶心的地方在于，男主靠猥亵一个毫无还手之力甚至没有任何自我认知的女孩，完成自我救赎。如此恶臭，恕我不能接受。

此片不适合在上了一天班累死累活终于熬到晚上虽然又饿又困但还是想找点乐子不然一天就这样结束了不如去看电影吧这样的情况下观看，前半部分剧情空洞无聊，后面不评价，因为我睡着了

3.5 优缺点分明。剧本是短片的体量，拍成长片难免拖沓。演员也不合适，新人男主长得可爱但演得毫无层次，周冬雨又长了张过于精明的脸完全不像弱智少女。但导演层面上，张猛又很出色。胶片+手持+主观镜头+镜像和隔断，和片中大量的偷窥/跟踪戏非常契合。配乐也是可以竞争年度最佳级别的好。而且一个东北导演，拍一部70%上海话对白的片子，能拍出黏稠的市井味，完成度真的够可以了。北京点映的差评太正常了，因为他们连片尾曲的乐趣都完全get不到啊。

摄影很好，剧本太糟了。前后节奏失衡，东北同事的支线和偷窥的主线在情感上也完全是矛盾的。不知道导演想表达什么，想塑造一个什么样的角色，可能他自己也没想明白。既想拍出一种猎奇的情感（偷窥欲和隐晦的恋童，说实话后面有点生理不适），又想把男主角塑造成一代青年的缩影，这是不可能实现的，尤其演员表演还很青涩。到头来，男主身上有诸多标签，叠加起来也是互相冲突的，最后的人物弧光完全无法成立。

勉强给三星吧。胶片的片子确实有味道，影像也很突出。镜头下的周冬雨非常美，非常，但是没太感受到她演的是个弱智少女。张猛的功力还是有的，单场戏或是单个镜头都很不错。只不过，合在一起还是太无趣了。这个单薄的故事，还有这个节奏，实在看得人太困、太累了。

不过是两个弱者互相伤害互相报复的故事罢了，男主通过猥亵一个毫无还手之力甚至没有任何自我认知的女孩，对其上下其手完成自我救赎，实在是令人作呕

一部迷影电影，很类型的希区柯克。小孔监视，后窗偷窥，跟踪，楼梯，病弱的男子，以及同性恋元素。但是又很意识，很迷离。

第一眼看是少年复仇，第二眼是青春性迷茫，看到最后却发现，其实是“弱者对弱者的一刀”。故事始终呈现着一种模糊，混沌，又隐隐不安的不可言说，恰似镜头下粘稠市井的上海。张猛用漂亮的摄影，拍出了一种属于当下年轻人的，又丧又美好的迷幻。

3.5。1.张猛导演依然怀揣迷影之心，如果说《钢的琴》是接轨库斯图里卡，那么《阳台上》则是瞭望基耶斯洛夫斯基；孤僻的宅少年，玫红色的后窗，以及沉默的望远镜。2.胶片质感的手持摄影，着实拍活了带点市井气的上海；坚持走情绪很难得，倘若故事再饱满些会更好。3.印象最深的时刻，是王锵的追杀梦境中，当他差点撞上载满镜子的车的那个瞬间。4.周冬雨的角色很有意思，想起那句“再长不大的洋娃娃，也逃不过少女心事”。

故事空洞，留白太多，逻辑欠缺，观影过程中常常让人很是迷茫

这男主的演员什么来路？按说长得也不差啊，但整个人就是从头到脚的乏味，像那种毕业半年后就没人记得住他名字的高中男同学，这么有挖掘空间的角色都能让他演得毫无层次和起伏，服了

张猛在上海老城区开辟出一块移民小岛，上海土著少年被家族放逐到岛屿上，带着朴素的现代的英雄主义，不知道许文强是谁。主题特别好，可破绽也有点多，功力总是差那么一些，最要命的是没有把尾行的层次拍出来，翻来覆去总是一招鲜，这种纯视听技术活张猛还是不行。其实深不深柜的都挺老套的，关键是少年是不是完全丧失了“东道主”地位觉醒的意识，这还能社会寓言一些。电影也欠缺一种形而上的东西，旧船要是突然开出港就棒了，能同时给性启蒙、寻父爱及沪上身份三个层面一个交代。当然，这些都没有周冬雨灾难，她才是这部电影巨型扣分项，她这么精一姑娘，硬是要演大傻子，全身都是痕迹，最后索性拍得兰蔻一点，少年班一点，也算入个伙。还有就是，这两周的华语片家庭语境不要太惨，连环撞衫啊。

充分说明了高颜值是第一要务，如果这女孩是个丑八怪，故事十分钟内就能结束:）

一般般

能感觉到张猛还是有很多想说的东西，父子压力关系的，上海土著苦恼的，荷尔蒙得不到落实的，怀念旧时上海滩的，却不知是表达受限还是故意藏藏掖掖着，讲不通块说不明白。高密度的尾行戏看着着急，偷窥镜头虽美但情绪却传达不到，全片最美的段落，是张英雄带同事“许文强”上废弃邮轮并歌唱部分，荒诞的理想和确凿的现实在过期葡萄酒中翻滚。

非常形式主义的一部电影，胶片摄影的手法好于剧情和立意，逻辑欠缺，节奏散乱。

梦境里才敢持刀，现实里只敢猥亵。几亩拆迁面积能把活人气死，一方偷窥窗口能让少年心猿。这城市里有不要三金的本地人，有袜子破洞的外来者，有寄人篱下的泥菩萨，有假意订婚的伪君子。这城市有冻结的户口，也有无人的巨轮，有挖掘的钻孔，也有公用的绿地，有上海滩的黄粱一梦，也有阳台上的春光万里。

英雄伏在沈重身上，练习一种前所未有的亲昵，他摆脱亲人的注视，搬到沈重的上铺，电脑桌面《春光乍泄》正好，但在自己私密的基地，别人却先成了许文强的冯程程，而他对着陆珊珊上下其手，绕过一切敏感部位，松手，那种大雨酣淋的释怀，与复仇无关，却像是明确了自己性向般壮烈……不过呢，王锵说英雄父亲刚过世，沈重带他见识了新世界，更像是父亲，而张猛说男人与男人之间有依赖感，那种超友谊心照不宣就好。在当下，胶片确实奢侈，有几幕，周冬雨美得超凡，也算没有辜负那份等待与挥霍。弱者对弱者的伤害，废墟情结，一代人的迷茫，繁华照不到的苍凉，有很多厚重的话题，成品该要更好更好才是。