问:剧情片《呼喊与细语》什么时候上映的/免费播放的?
答:剧情片《呼喊与细语》上映播出时间:1972-12-21(瑞典)播出
问:剧情片《呼喊与细语》一共多少分钟?
答:剧情片《呼喊与细语》一共91分钟
问:剧情片《呼喊与细语》的演员表名单?
答:剧情片《呼喊与细语》是由哈里特·安德森,卡莉·西尔万,英格丽·图林,丽芙·乌曼,安德斯·埃克,英加·吉尔,厄兰·约瑟夫森,赫宁·莫里岑,GeorgÅrlin,MilesJonn-Dalton,IngridSandell,英格玛·伯格曼,IngridBergman,莱娜·贝格曼,拉尔斯-奥弗·卡尔贝里,MalinGjörup,RossanaMariano,林·乌尔曼等主演的
1972年上映,英格玛·伯格曼执导,由哈里特·安德森,卡莉·西尔万,英格丽·图林,丽芙·乌曼,安德斯·埃克,英加·吉尔,厄兰·约瑟夫森,赫宁·莫里岑,GeorgÅrlin,MilesJonn-Dalton,IngridSandell,英格玛·伯格曼,IngridBergman,莱娜·贝格曼,拉尔斯-奥弗·卡尔贝里,MalinGjörup,RossanaMariano,林·乌尔曼等主演的呼喊与细语在瑞典发行,豆瓣评分和口碑都很不错,呼喊与细语手机在线观看等资源均是网络收集而来。《呼喊与细语》HD1280/HD1080p/BD720P/BD1080P//百度云蓝光高清版/在线观看,已被浏览489次。
艾格尼丝(哈里特·安德森HarrietAndersson饰)、玛丽亚(丽芙·乌曼LivUllmann饰)和卡琳(英格里德·图林IngridThulin饰)虽然是三姊妹,各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症,生命将近,守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱,死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此,却一再事与愿违。
玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子,因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活处理的一塌糊涂,在丈夫和情人之间徘徊周旋。她对爱越是拥有,就越是贪婪。
卡琳的生活更是充满压抑。和丈夫的关系陷入僵局,令她沉沦于自虐。
和好的愿望太过遥远,她们想摆脱生活的阴影,重新拉近彼此的心,却发现隔膜似乎不可打破。
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九十九分以痛苦否定希望,最后一分钟以希望否定痛苦。
一部描述冷漠的电影却流露出对温情的渴望,这是它成为悲剧的原因。如针尖般纤细的焦虑在封闭的红色容器内密密繁殖,隔绝彼此,死亡也不能令其动摇
人与人之间不可能纯粹通过内在情感而维系亲密关系,有血缘、契约、财产、性交,才有爱。
怎么可以,将生命拍得这样复杂,绝望,细密,挣扎与丰富。
呼喊:病痛中的艾格尼斯的狂暴而痛苦的呻吟,玛丽亚的轻声呼唤与厉声尖叫,卡琳的歇斯底里,婴儿的啼哭。细语:艾格尼斯与安娜的贴身呢喃,玛丽亚与大卫医生的暧昧相诉,卡琳的冷冷的念白与虚妄的喘息。|“安娜慢慢地、轻轻地推秋千,我所有的痛苦都消散了,世界上我最爱的人都和我在一起。”
天空是油彩般模糊的蓝,呐喊彷徨是疼痛蔓延的红,冷漠恐惧是包裹身体的黑,承受一切的爱是大提琴谱写的白。我们该如何面对丧失和死亡,遗弃与残忍,欲望裙角下的罪过和谎言?谁看到我们的悲伤,也将拥有我们的爱。感激这生命中最遥远的拥抱,最绝望的孤独,最深刻的完美,
1.呼喊是恐惧还是虚伪的揭露,细语是亲昵亦是隐藏的伪善;2.呼喊是真心真性情的流露,细语是刻意是温馨的表达;3.隔阂太深太长久,即便红色的血停止流动亦是无法消除;4.温馨时刻的画面出现在死人的日记里,甚是庸人句读之...
那个时代的女人,根本不是人,无论她们看起来多么美丽,优雅,富有,本质上仍然是豢养在华丽动物园中的兽类,无法独立,无处可逃。但内心的渴望是关不住的,捂住嘴巴,就会从眼睛里跑出来,捂住眼睛,就会从紧紧握住的双拳中挣扎出来,直到最后整个人都变成一团烈火,烧伤每一个遇到的人,也烧死烧尽了自己。伯格曼一定见过很多这样的女人,他听见了她们的呼喊和细语,他想替她们说,没有一个生命应该这样活着。
1.一部倾泻着痛苦、绝望、疏离、圣洁等极端情感并拥有毁灭性力量的电影。2.触目的红:转场,墙纸,窗帘,地毯,白衣女性的四重奏。3.最擅长拍脸的伯格曼:以特写长镜袒露角色的灵魂,同质于[假面]。4.安娜裸身怀抱还魂的阿格尼斯,致敬圣母怜子像。5.晨雾庄园与短暂美好的结尾,钟表滴滴同[野草莓]。(9.5/10)
三姐妹,室内剧,红色的意义。伯格曼式特写下的细节:痛苦,撕心裂肺,隔阂与祈祷,回忆。终极问题的回答。可惜年华逝水,旧日时光不可重来。
#重看#“我想留住这一刻,我想,不论会发生什么,这就是幸福,不会再有比这更美好的了”与《秋日奏鸣曲》在色彩和人物上都有类似之处;每个场景结束以半隐的特写淡出,“幕间”感;绝望的呼喊听来不寒而栗,这种刻骨的冷漠吞噬亲情和拥抱,让每个人都面目可憎,人人都在孤岛上或呼喊或细语。
扮演三姐妹的女人,伴随了伯格曼戏里戏外多少年!在这个冷得瘆人的空间里,大片大片的红反像血盆大口,或者血,追捕,又淹没了每个尚未窒息的喉咙。再浓艳,都是腥冷,姐妹间那种和美假象,一旦崩塌,彼此都迫不及待撕下面具张牙舞爪。一个阶级的冷,又更显另一阶级的亲善,且安娜的宗教意味甚浓。
和好的愿望太过遥远,她们想摆脱生活的阴影,重新拉近彼此的心,却发现隔膜似乎不可打破
美学登峰造极,内容令人崩溃
看前半段覺得結構十分奇怪 全部讀完之後算是明白了 真真把“貴族”婦女的冷漠和空虛刻畫的深入骨髓 勞動人民安娜/瑪利亞神馬的...不是 你說吧 有些老頭子這一輩子把女人研究這麼透干什麽玩意...有點想打遊戲跟補大河劇了...
把心慢慢撕开的声音么?
重看;大片铺开的红象征着激烈的争执,黑白服饰的又代表着冷漠和拒绝。发病时痛苦呼喊的面部特写一举撕破了伪装,“我从没爱过你”,所以抚摸和拥抱都是妄想。失去了沟通和理解,秋日下的秋千话谈只存在于日记中。
只有唯一经历过丧女之痛的Anna才会像Pietà那样以圣母的姿势拥抱一个死人,照料多年的Agnes谁说不是她的另一个女儿。病房门开关的瞬间就像打开又关闭的天堂和地狱的区隔,而Anna正是守门人。通篇的猩红色并没有“人”的温度,病危的亲无法唤醒活死人的知觉。但靠割伤自己获取痛真是又可怜又可笑。
四处是代表暴躁与欲望的红,每一名女性为中心剧幕皆伴随着猩红的开场与谢幕。时钟代表时间催促着生命的消亡。无论怎样,我们都曾与最爱的人度过饱满幸福的午后,这就足够了。