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剧情简介
问：剧情片《西鹤一代女》什么时候上映的/免费播放的？
答：剧情片《西鹤一代女》上映播出时间：1952-04-03(日本)播出
问：剧情片《西鹤一代女》一共多少分钟？
答：剧情片《西鹤一代女》一共148分钟/USA:133分钟
问：剧情片《西鹤一代女》的演员表名单？
答：剧情片《西鹤一代女》是由田中绢代,山根寿子,三船敏郎,菅井一郎,松浦築枝,津路清子,近卫敏明等主演的
1952年上映，沟口健二执导，由田中绢代,山根寿子,三船敏郎,菅井一郎,松浦築枝,津路清子,近卫敏明等主演的西鹤一代女在日本发行，豆瓣评分和口碑都很不错，西鹤一代女手机在线观看等资源均是网络收集而来。《西鹤一代女》HD1280/HD1080p/BD720P/BD1080P//百度云蓝光高清版/在线观看，已被浏览371次。
夜幕下，年过五旬的妓女阿春（田中绢代饰）在街头游荡，走进一个寺庙后，她回想起自己坎坷悲惨的前半生。
年轻时的阿春是一个贵族家里的女佣。她与下等武士胜之介相恋，二人偷情时被发现。阿春连同她父母被驱逐出城，胜之介则被处死。松平大领主为了继承香火，派人四处选妾。貌美的阿春被选中，做了松平领主的妾侍。很快，她产下一子。松平家族欢天喜地，阿春以为自己就此安定下来。可是原配十分嫉妒阿春，于是松平家族以阿春迷惑领主为由，将她遣返回家。为了偿还债务，阿春的父亲把她卖去妓院。一个出手阔绰的客人看中了阿春，要为她赎身。然而此人是个专门造假币的骗子，随即就被抓走，阿春也被妓院赶走。其后阿春经历了种种波折，她最终走投无路，只好沦落街头。贫病交加之际，她得知自己的儿子当上了领主……
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观看完《西鹤一代女》之后感觉田中绢代,山根寿子,三船敏郎,菅井一郎,松浦築枝,津路清子,近卫敏明的演技不错吧，您可以搜索演员名继续观看他们的其它影片！
吞火海峡：批判封建礼教的作品创作，常见误区是臆想出思想意识凌驾于时代的人物，琼瑶作品如是，本片亦如是。其实井原西鹤的原作是靠谱的，女主是因为异乎常人的性诉求而背离礼教，而非影片所表达的个性自由。不论是什么时代背景，沟口桑都要硬塞一个二十世纪的百合子进去，真可谓是长镜巨匠的标志性缺憾【8】
陆支羽：世影史：影片根据井原西鹤长篇小说《好色一代女》改编而成。影片情节基本忠于原著，但在女主人公阿春的性格和细节方面却大不相同，原作中的阿春是放荡女子，影片中则更是一个蔑视女性的封建社会的牺牲品。沟口健二以女性的立场为出发点，对专横的男性的封建社会进行批判。
时间之葬：东方的传统文化有多抹杀人性？
游客：被嫌弃的松子可以钻到地缝里去了。
荒也：主题：真爱她的男人都是底层阶级、都最终不幸。占有她的男人无一不高官权贵、都选择抛弃。空间：通过台阶、楼梯等调度，实现阶级的僭越和权力的反转。声效：寺庙的鼓声，三味线的弦音分别引出，过往回忆和未来昭示。遇见儿子那一段的无声处理，简直高明。身体：直立、蹲坐、蹒跚、佝偻、和不断跌倒。
上林苑：林间光影迷离，女人足迹逶迤，身形窈窕，原来寻死觅活也能这么美。绝少近景更别提特写，导演风格使然，客观上也掩盖了田中年龄和容貌上的不足。弹三味线遇上儿子，剪辑节奏有所加快，田中演技爆发，沟口似乎还是极其克制
全面回忆：处处流露着沟口的风格，悲惨的女性主题（通常为妓女或艺伎）、移动的长镜头、线性叙述、光影雾的神秘和变幻性，只是这个主题是否经得起推敲，而这样的主题的现实意义是什么？而非仅仅是个人喜好。
横浜リリコ：男权社会下女性命运沉浮是沟口驾轻就熟的题材 本片相较雨月物语主题表现更为浅白。妓女阿春平生大事片段撷取使得情节推进更为紧凑 同时这种纯粹悲剧的安排无疑是极富情感冲击力的一种手法。依旧出色的场面调度与古雅且张力十足的配乐相得益彰。长的是磨难而短的是人生 田中绢代演得太精彩。
把噗：或许唯有在传统的日式建筑中，通过门扇推拉、人物走位、镜头移动才能创造出如此丰富的空间感；在使长镜头上，安哲肯定向沟口学了不少。
操蛋的教父：佛前女子悲，佛前女子慈悲。此间苦难常，此间苦难无常。
吹风散步：沟口拍的是不死的弱女子，一生的折辱可以仅仅用忍辱负重四个字扛过去，不需要像『放浪记』那样嘲笑命运，也不需要『女人步上楼梯时』那样如飞蛾扑火。低贱到了土里一样不死，不死本身已是胜利。
儒：略长。和成濑一样致郁。最令我着迷的是Oharu的“淡定”，各种极端状态下她都还保持着基本的“温柔柔弱”；松子的一生很有向此片致敬的感觉，虽然味道完全不一样：田中绢代的举手投足风味十足，虽然年过四十饰演少女依然迷人，所以最喜欢反差的两段：喵星人和头发、向利用她“教育”年轻人的大爷发飙。
兀：电影的故事情节基本忠实于原著，但在女主人公阿春的性格和细节方面却大不相同，原作的阿春是个放荡女子，影片中的阿春则更应该说是一个蔑视女性的封建社会的牺牲品。本片导演是日本电影巨匠沟口健二，他的影片始终以女性的立场为出发点，对专横的男性的封建社会进行批判。
康报虹：沟口通过西鹤一生受到的来自男性的歧视和戕害来展现当时整个社会的缩影，他用这面“照妖镜”尖锐地揭示这样的社会里所隐藏的深刻矛盾，女性在封建的日本男人的权利世界里被压迫得无处容身，以致身心俱残。沟口健二借助她们（尤其生活在黑暗潮湿小巷里最底层的妓女的命运）来洞察、批判、研究日本社会。
谋杀游戏机：阿春一角由原作中的私欲诉求人变成了沟口镜下的封建牺牲者。依旧是命途多舛的女性，依旧是缓慢凝滞的镜头，隐忍浓郁的大和滋味。52威尼斯国际奖
Muyan：137min|20160329Filmothèque重看DCP 137
Comel：女主角惨是惨，但这种惨的设计感太强。这样的命运，要怪就怪编导吧！
文刀大土申：田中绢代的双下巴...
Derridager：吊桥下远景仰拍被驱逐，部屋内远景俯拍被检视。初入厅堂，隔着纱帘拍阿春，虚妄的欢愉不用点破。阿春一生的主题就是“被驱逐”和“被检视”，物理上被男性挤开、打量乃至推倒，能持风骨坚持坐住（不哄抢钱）实属不易，然而这场catastrophic tragedy最后仍从两个维度将其压倒。很难有惨得出其右之者。
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