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剧情简介
问：战争片《雨月物语》什么时候上映的/免费播放的？
答：战争片《雨月物语》上映播出时间：1953-03-26播出
问：战争片《雨月物语》一共多少分钟？
答：战争片《雨月物语》一共96分钟
问：战争片《雨月物语》的演员表名单？
答：战争片《雨月物语》是由田中绢代,森雅之,小泽荣太郎,水户光子,京町子等主演的
1953年上映，沟口健二执导，由田中绢代,森雅之,小泽荣太郎,水户光子,京町子等主演的雨月物语在日本发行，豆瓣评分和口碑都很不错，雨月物语手机在线观看等资源均是网络收集而来。《雨月物语》HD1280/HD1080p/BD720P/BD1080P//百度云蓝光高清版/在线观看，已被浏览91次。
战国时代，琵琶湖附近的一个小山村里住着源十郎（森雅之饰）和妻子宫木（田中绢代饰），还有妹夫藤兵卫（小泽荣饰）、妹妹阿滨（水户光子）。他们以开小瓷窑、烧制瓷器为生，战乱中，源十郎想趁着战乱发一笔横财，而藤兵卫则想着成为一名武士，出人头地。
二人带着烧制好的上好瓷器离开家乡去市镇变卖，果然赚到一大笔钱，源十郎甚至碰上了一位美若天仙的贵族小姐若狭（京町子饰），雨云之欢，乐不思蜀。一天晚归的源十郎被一僧人告知是否遇见什么不干净的东西……。而藤兵卫也如愿以偿地成为了武士，撞大运碰上美事，好不威风，但他居然在寻欢之时遇见了妻子……，骇人的事实摆在了他们的面前。
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观看完《雨月物语》之后感觉田中绢代,森雅之,小泽荣太郎,水户光子,京町子的演技不错吧，您可以搜索演员名继续观看他们的其它影片！
陆支羽：无论沟口的“物语”系列，抑或小林正树的《怪谈》，都已然成为世界影史上的一抹神秘异色；而中国电影的可悲之处正在于，不仅蒲松龄的“聊斋”被后人糟蹋，更无人去问津那些更为古久的志怪志人小说甚或唐传奇。
桃桃林林：两个男人都太执迷，以至忘记妻儿。女人都是最可怜的，甚至那个女鬼。即使鬼怪的故事，依然渗透着沟口的根本观点。神秘的东方文化，长镜头与景深镜头，难怪外国人会喜欢。女鬼的几场戏都是能剧式的对白和表演。景深镜头里的偷窥与偷听。源十郎挥剑驱女鬼一场被感动了。
Irgendwie：注意观测沟口对镜头的运用，你会获益匪浅的，想拍电影的年轻人。
null：沟口以其出色的长镜头运用而备受巴赞等人的赞誉，身为代表作之一，影片多处应用中、远景镜头凸显人物与环境连结，传达出高于个体遭遇的情感体验。表现两位男性角色在权色中的自我沉沦和女性在悲惨际遇中的隐忍与坚守，都具有独特的个人美学又饱含浓厚的日式风韵。
米粒：一开始节奏有点慢，不过后面很引人入胜了。两个故事揉在一起效果也可以。看了几部沟口，里面的女性角色都太无私又卑微了，令人哀叹。就算拍的是鬼故事，里面的女人也是一样：化作女鬼的漂亮小姐祈求的是一丁点的爱情，而苦等丈夫回家的妻子至死仍忠贞不渝。#修复版
影志：敌军欲来时，丈夫坚持烧窑的心境，太感同身受了。战乱中奇幻的设定，结尾还乡梦幻照进现实那段，经典就是如此诞生。
时间之葬：人所贪恋，几多是真
獨孤島主：道出了人类最想摆脱但通常无法摆脱的两样东西，一样叫欲望， 一样叫无常。
康报虹：沟口健二的“怪谈”比小林正树的更加写实、自然，“鬼”是配角，“人”成了主体，惊悚与神秘元素大大减少，“人”的故事与之补充。夜宿鬼宅、抛妻弃子的男人能得到妻子亡灵的原谅；被丈夫遗忘沦为妓女的女人也原谅了她的“武士”丈夫；就连鬼都祈求男人之爱，足见沟口电影中的女性有多卑微。
谋杀游戏机：吸纳绘画卷与能乐之美将两个故事合为一体，先验性定位保持观者完整性，平面单向叙述方式，散点透视镜语表征一场一镜。意境美，与观者心理机制互动，摄影机技巧有意缺失，全景长镜头，对运动对象时间向度的保证和运动幅度的限定强化运动主体，镜前转向慎用特写，审美与道德评判的二元悖论，具有警世意义
柯里昂：说了这么多，最悲惨的依旧是女性啊，沟口的镜头语言实在太有意思了，这部简直能当做教科书给新导演们学一年。而片中加入的虚幻元素同样很抓人，两条线索叙事丝毫不显杂乱，看到最后甚至被感动到，沟口健二神了。同时期黑泽明有《七武士》，小津有《东京物语》，成濑有《浮云》，加沟口这部，厉害！
冰红深蓝：沟口健二代表作，1953威尼斯银狮奖。①现实与幽玄怪谈的水乳交融,对女性的怜悯,反战,对男性家庭观荣誉观的探讨。②一场一镜,卷轴画般的摇镜,全景与广角长镜头。③自由开放时空观下启安哲-单镜头内变换时空(温泉-野餐为拼接,亡妻还魂为调度)。④雾中泛舟场景,如梦似幻。⑤女鬼的能剧表演。（9.5/10）
难得友情人.：豆瓣第10000部，3刷重标。1、沟口健二通过两组人物悲惨命运的描绘，直白显著的揭示了男权主导环境（同有阶级差距引发的社会制度探讨）中传统女性备受不公压迫的残酷事实（两位妻子贤淑宽厚、任劳任怨；若狭即便肉身已死，却仍生活在父权统治的阴影之下），并兼由人性欲望的扭曲指向更为深层的战争反思（隐约体现了战后日本民众于二战日本军国主义的厌恶及批判）。2、十郎与藤兵卫黄粱一梦的虚实-追求/境遇对照（雾中行船作叙事分野）：①家庭-情欲&财富-权利；幽怨凄美的玄幻怪谈&张夸嬉谑的现实喜剧（由故事起始导向最终结局）；②玄幻场景以能剧风格舞台化（近景-多俯角）呈现，现实场景则延续沟口以往有如轴画卷般（全/中景，且保持一定审视距离）徐徐展述。3、匹配转场；一场一镜的时间/空间变化。|"如果失去你，我所做的一切都没有意义"(9.5/10)
Ou：我爱死这鼓点了。重剑无锋。
UrthónaD'Mors：活脱脱的悲剧，为了满足自己过好生活的需要在更好的生活到来的时候，男人只是象征性的挣扎一下立刻就彻底沦陷了，家庭马上遭到了遗弃。男人一去杳无音讯，女人却须臾不会忘记自己在家庭中的使命，等待男人养育男人的儿女。
芥末蘸酱："战争用野心让我们发狂."
U 兔：9分，拍得非常有章法，很喜欢。很多处用了摇臂拍整体场面，调度很用心。讲故事的方法也让人安心，用镜头叙事，但台词也不冗赘，人物都蛮有性格，行为动机充分，逐渐被吸引而且会牢牢抓住。有人情味，结尾有点啰嗦但据说是制片厂强制大团圆的。看到他爱抚自己的瓷器的时候非常感动。整体也有恋物美感。
有心打扰：如若可以，我愿意与女鬼同去...
支离疏：这种电影属于最伟大的电影行列，闪耀着东方智慧的光芒，佛教色彩、民间传说（这种类型在中国古典文学中非常多见），镜头语言如此美妙，完美匹配着如此富含深意的故事，欲望、野心，到底是南柯一梦。高山仰止。
郭连凯：360 这部电影传达的是一种十分中庸的价值观。确实，在那个战火纷飞的混乱年代，活下去已经很不易了。所谓理想和欲望，还真的是奢侈品。沟口健二对于镜头的掌控真的是登峰造极，演员表演、配乐均佳，完美之作。目前心中日影第一位。
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