从宫本到你

电影的开端即完成了预言：怯懦的宫本试图拯救金鱼作势逃离，却亲手杀死了它，短暂的欢愉过后，是一场假意温馨的埋葬。这世界只有两类人：一种是沉睡的宫本，一种是装睡的靖子，真正清醒的人难以苟活。宫本和靖子之间存在爱情吗？当靖子的呼救被暗夜吞没之时，爱情已被埋葬。她掐着宫本歇斯底里时依然勃起的阳具，那一刻她的狂怒在于她彻底放弃了觉醒的可能。她也未曾料到于宫本而言，那是一场未经预谋的催眠，宫本依然沉睡于成为一个男人成就一个家庭的幻梦之中，他用血肉模糊的切身之痛换取靖子曾经历过的那个心被四分五裂的夜晚。在他努力准备做一个父亲的同时，靖子早已成为了母亲。影片的结尾，靖子温顺单纯的像一切从未发生过一样，她依然在装睡，身边陪伴着她的是那个始终沉睡的宫本。

1.5 / 在私影史里算是非常标准的日式中二：精密计算的横冲直撞，循规蹈矩的精疲力竭，虚张声势的“野性”难驯，最后再配上几句故作深沉的金句感悟。从那场施暴戏开始就图穷匕首见，拖拽到最后回到贫瘠的暴力展演逻辑。两个小时真的有建立任何人物吗？又或者有任何纸片人物的生成性变化吗？宫本除了在一个机械的框架下张牙舞爪有任何深度的心理挖掘吗？又或者有什么丰实的情境铺垫吗？编剧苦心孤诣编织的时间结构，有挥洒出什么荡气回肠的节奏或冲势吗？又或者，这种干瘪的癫狂接力产生了任何自我反诘的趣味空间吗？都没有，空无一物。池松壮亮和苍井优演技飙得再高，也只能算是2019日本《演员请就位》冠军组视频集锦罢了。

这不是电影，这是荷尔蒙过剩的巨人男婴在满世界割女性的下体，很难为如此无理取闹的暴力找到一个于我们的道德观有所启示的缘由。宫本首先是个在父权社会的隐性暴力中丧失自尊的人，然后是因此在对扭曲的期待中，不择手段自我成全的巨婴，再来是一个将女性和后代双双所有物化的霸凌男性，本质上仍然是以暴制暴中同时接受又施与着暴力，而无能跳出循环，终止恶性传递的人类次品。你说这是对兽性的回归也好，极致的热血也好，肌体对四分五裂声嘶力竭的向往也好，都不能粉饰一个幼稚的人格，他身体里对世界机制的茫然，他对未来理所当然的纯真想象，以及那个他声称自己所爱的人，在目睹他拙劣的胜利过后，眼中的厌恶，恐惧和屈服。

电视剧是在困境中时不时地释放出动物性，电影就是完全“变成野兽”（quote堤老师）。因此对公司/社会叙事的完全抹除也是无奈但必然的创作选择，这个悖论导致这部片在某种意义上成为一部真的 porn movie. 但真利子是真的会用演员和他们的身体，也或许是当今唯一一个尝试解毒并重构男性气质的日本导演。

剧里面让我特别讨厌的成分到电影版里放大了一千倍都有，但还是很震撼的，不光因为这是这几年看过literally最暴力的片，还因为终于让池松立住了这一个轴穿地心的形象。真利子哲也拍戏就是要演员剥皮的吧…

7/10。日本近几年同类型电影的合集，从《错乱的一代》到《啊，荒野》再到《你因你是你》，同一种表现方式被反复使用，习惯后所能触及的情感变得越来越淡。这种愤怒我只在日本电影里见过，在这里男性尊严高于一切。我认为这是一部没有爱的电影，女人是男人们的争夺对象，男人激发兽性本能而撕咬。我最喜欢里面奇怪的幽默氛围，那种幼稚是真诚的。交配作为动物性的另一面，在本片中是不合格的。

台词太密集，一直咆哮到耳朵炸裂；颓丧变悲惨，经常性撕逼哭泣；介乎于《错乱的一代》和《从宫本到你》（日剧版）之间，没有前者暴躁和空茫，也没有后者失败者的爆发，成人向的职场，补救式的婚约，乱殴式复仇，不过导演和主演池松壮亮依然牛逼，消防楼梯上那一场斗殴对决，剪辑简直了，蚍蜉撼大象，决心与勇气第一，打到趴下也要抓蛋取胜，燃爆，每当牙床暴露就笑惨。哎哎，这些年观察下来，苍井优定律业已形成：每演女主，必是事事不顺的悲情苦主（如《她不知道名字的那些鸟儿》《漫长的告别》《从宫本到你-电影版》等）；每演配角，必是潇洒加帅气（《从宫本到你-日剧版》《恋爱回旋》），算了不忍盘点了……

还是更喜欢剧版，电影真的过于兽性了，就连唯一的主要女性角色都很男性化...没有平衡好力度，就失去了真情实感，过犹不及。看的过程中，几度想起身走人。说白了，完全就是男性的自我感动，而且是非常愚蠢的那种。

看得几乎同步吐血，比剧版更升级的癫狂，以一种迷人的错乱与切入骨髓的痛感，让观者沉浸其中。在铜墙铁壁的世界中作困兽斗，与全世界为敌，摧毁更弱之人的勇气，我们就是一群遵守冷酷丛林法则互相撕咬的怪兽啊！然而，“你是我的敌人”——又多么明亮，多么美，彼此挖开的伤口像是开在血泊里的恶之花，以身体的残破完成征服星途大海，拳拳到肉是卑微如我留给你们的证明。丧到极点，反向生出丝丝暖意——“活着的人都是坚强的”。

“对不起，给你添麻烦了。”“没关系，我会陪着你的。”活着的人都是坚强的。鲜烈而纯粹，愚蠢而疯狂的爱，就算会败北，也绝不认输。什么都没有，也至少拥有与这世界死磕到底的莽撞与勇气。不遑多论池松有多优秀，我永远喜欢苍井优十几年前看《莉莉周》《花与爱丽丝》的时候，会想象得到看她演戏这么多年，进化成如今如此豁得出去，出色立派的女演员吗？不，或许从《跨越栅栏》《未闻鸟名》那两年就该意识到了吧！（四缪斯诚不欺我，都太棒了~

比隔壁的《火口》可劲爆太多了

十個男性中十個廢、九個渣、八個蠢；蒼井優還是嫁給我吧。廢不是指社經條件，而是指精氣神，指白目與無能的高度重疊相輔相成的狀態，而宮本這種在都市馴化或都市動物園原生的白化症野獸，卻是廢男裡的努力家、反英雄，無能也要奮鬥，即使是無能地奮鬥、軟弱地守護、僥倖地期望——諸君連這樣的努力也沒有呢。從《你的鳥兒會唱歌》軟爛靈魂在北海道幽藍深夜底招搖，到這廢男被除魅成，珍愛生命該遠離的對象。

愤怒如今也变得日常、单调和持续不断，这种原先“高尚”的情感不再道德，也不再具备任何净化作用。它不再以“出其不备”的方式突如其来，而是内蕴在日常生活中，因此与愤怒相关的暴力事件不再具有观赏性，全然变成了动物性的撕斗——如果我没看漏，宫本不仅想要抓对手的生殖器，还想要啃咬。暴力也因此日常化了。最让我感到“痛”是宫本躺在夕阳下，看着自己的血牙苦笑（这种情绪很难描述）道：“なくなちゃう”。那颗牙好像从他身上掉下的“零件”。

果然又是荷尔蒙爆发，这俩演员真是怒吼着演完的，不过还是《错乱的一代》更极端一点。这个导演挺特别的，他的兴趣点总是剑走偏锋，在一个传统的故事里，避开一些俗套的部分，去做其他的表达，直接干脆，让主题变得更加复杂且耐回味，这回依旧很兽性，很日本年轻人，剧作层面上非常有自己的表达了。

太疼，真的突破个人极限了，身体开始本能拒斥。无论是生理还是心理都很暴击，种种关系过于残酷真实，以至于有点恐怖谷效应。真利子哲也或许是下一代导演里最懂得调教演员，最能刺痛人身心的那个。但当他把上一代的格斗场的围栏天蓬拆掉，把格斗手放到这个世界里…不确定还能忍受多久

【91%】不赞同文本的过度解析。本片真正伟大之处，在于其将无数对立元素协调统一：古典电影（情节）与现代电影（叙事）；旧式浪漫（雨、雪）与新浪潮式浪漫（城市游魂）；现实主义根基与日剧中二魂；俗套桥段与自我解构；清新的爱情与情欲的爱情；以及，最伟大的——男性爆发（兽性）与女性觉醒（母性），能在同一部电影中完成两者而不被撕裂已不容易，本片又在此之上做到了对「性别角色」最本能的回归与最彻底的打破，堪称奇迹。类型杂糅如此繁杂矛盾，观感竟如此平滑流畅，归功于真利子哲也对情绪的绝妙把控：无论是悲是喜是怒是悔，都采用聚集爆发点、延长间歇段的形式，制造极强的「张力」，观众完全无暇喘息。影像（前半段）亦有独特风格：将戏剧冲突置于景深中段，人物沿着中轴线在空间中前后穿梭，与观众形成一种半亲密、半疏离的「暧昧距离」。

有一天晚上吃饭，坐在导演旁边。我问他池松壮亮作为演员咋样，他说：太厉害了，不过好难请啊。

我看日本電影快完了

蔓延到成年男性的中二病。