不朽的女人
时间：2021-01-11 12:36:20
豆瓣评分：7.9分
主演：弗朗索瓦·布里昂 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 圭多·切拉诺
导演：阿兰·罗布-格里耶
编剧：阿兰·罗布-格里耶
类型：剧情 土耳其/意大利/法国 1963
语言：法语
上映日期：1963-03-27
时长：97min
电影标签：法国,格里耶,法国电影,AlainRobbe-Grillet,左岸派,新浪潮,1963,阿兰·罗布-格里耶
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剧情简介
问：剧情片《不朽的女人》什么时候上映的/免费播放的？
答：剧情片《不朽的女人》上映播出时间：1963-03-27播出
问：剧情片《不朽的女人》一共多少分钟？
答：剧情片《不朽的女人》一共97min
问：剧情片《不朽的女人》的演员表名单？
答：剧情片《不朽的女人》是由弗朗索瓦·布里昂,雅克·多尼奥-瓦克罗兹,圭多·切拉诺等主演的
1963年上映，阿兰·罗布-格里耶执导，由弗朗索瓦·布里昂,雅克·多尼奥-瓦克罗兹,圭多·切拉诺等主演的不朽的女人在土耳其/意大利/法国发行，豆瓣评分和口碑都很不错，不朽的女人手机在线观看等资源均是网络收集而来。《不朽的女人》HD1280/HD1080p/BD720P/BD1080P//百度云蓝光高清版/在线观看，已被浏览83次。
在具有异国情调的伊斯坦布尔，一位法国教授在寻觅一个神秘的女人，但从各个方面得到的都是否定和不确切的答复。同时，就像这个女人的存在一样，伊斯坦布尔也充满了各种假的事物，从清真寺到旅游纪念品，所有的东西都是虚假的，而且，演员的表演也被指责为“不自然”。罗伯-格里耶正是通过这种虚假对现实进行反思。
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麦克阿瑟：摒弃叙事，挑战思维，去年在马里昂巴德，今年在伊斯坦布尔
Cloud-D-Zoro：格里耶在创作《去年在马里昂巴德》之时，亦构思了《不朽的女人》的剧本。最终雷乃拍摄了前者，于此格里耶借助后者完成了银幕处女秀。两部可视作姐妹篇一并观看。最显著的相似特征：大广场上的静默人群、室内成双男女站立约会等。雕像化的人物强调的仍然是新小说的无人物特征，及无理性的情感状态。创作原型来自格里耶在伊斯坦布尔游览时遇到的一个女人。正如女人就是最好的创作灵感一样。格里耶把记忆通过联想与再现当时情景的融合，并打破与女人在一起的所有时间秩序。令回忆变得支离破碎，真假难辨。站在百叶窗之前，透过窗户向外窥探的男子，与不断摄入的女人面孔特写剪在一起，仿佛呈现了一种女人“被凝视”的视觉文本。包括多次女人在男人面前进行表演。而掐女人脖子几乎就是格里耶最钟情的性趣味了。车祸-公墓-死亡。一切全都是假的。
1：去年在伊斯坦布尔
丁一：《去年在伊斯坦堡》所以說，敘事者是說謊的男人....還有女人?(1.多處使用車禍畫外音做為意識流的轉折。2.那些靜止的影像雕像，恍如夢境。)
欢乐分裂：平移的运动镜头，物化的精确测量，面无表情的静态状物，不确定的人物、似真似幻的情节都是为了印证“一切都是假话”。以静止人群站立为背景，镜像的巧妙运用很好地平衡了空间，而人物对峙的紧张感凸显了空间结构，相对于其小说，文本被释放到环境，更有独特风貌。节奏适合大提琴的无变奏。
眠去：要是彩色片多好啊
有心打扰：相遇-相识-寻找-重遇-死亡，导演彻底摒弃正常叙事、使用形式主义风格的镜头将关于现实与虚构、真实与谎言的内容呈现出异常美丽的结果。在他人最痴迷、最深爱的时候，神秘的消失或死亡，便成了他人生命里不朽的存在。
惧色：交错的记忆与幻想用视听语言来表现挺好的，前边那么多铺垫，结尾的角色互换也就理所当然
godannar：假若仅仅只关注符号本身，格里耶的在场将毋庸置疑。但正因为他的旅行，他的伊斯坦布尔记忆，让他得以肯定自己无法留存于伊斯坦布尔之中。如果不是如此幸运，格里耶势必得去寻找一个伊斯坦布尔般的演员，比如许多年后的Bruno Ganz。
般若死火：格里耶: 超乎寻常的故事，故事中的主人公在交错的时空中发生冲突
AntiCCP：他的第一部不如以后的作品那么嚣张。
！！！！！：看的是无字幕的，实在看不懂，只觉得很诡异，与导演的其他作品风格差不多。
了花：确实有点去年在伊斯坦布尔的意思但还是不同只是依旧很法国。存在于不存在已不重要。
安小安：有一部形式使劲为理念服务的片儿，奇诡的视点变化，背景带表演性，人物自带雕塑感，真真假假现实与幻觉现代主义母题探讨，在那个对形式如此狂热的时代。后来去翻了格里耶一本小书《快照集》，惊觉我靠不要太难看吧，形式天生还是更适合影像。
hitlike：死亡之梦，欲望的镜像
vivi：如此不朽的不可靠，什么都不是真实的。
石墙：去年在伊斯坦布尔：女人究竟是否存在？牵着黑狗的老大是谁？到底是男人还是女人遭遇了车祸？
最爱百年孤独：旅游观光片吗？没有解说。爱情片吗？莫名其妙。悬疑片吗？故弄玄虚。
c. velasquez：trompe l'oeil/假象/赝品/梦(一切纯视听情景:装饰物特写 古建筑 停滞的人 镜前自省) ;禁脔/女性的怨恨; 结构的对位;叙事的语焉不详与自相矛盾昭示叙事的虚构属性;双向窥视; 单镜头摇移中位置突变与时间变形;不同速度的时间/心理时间; 视线衔接对象:作为预言者的角色 一种赤裸叙事; 跨时空的声音蒙太奇
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