点指兵兵

20130114jtl香港新浪潮。中间出场的泰迪罗宾印象深刻。略嫌粗糙，但正是这种风格化的实景街头摄影，生活化表演，以及略显荒谬的剧情设置，构成第一波香港新浪潮。

趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應買碟多時, 才等來大銀幕機會, 章導演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我只好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發言反駁, 師父是父親的父, 傳統是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大

第一次领略王钟年轻时的表演，十分自然而且入戏，片中其他人都有点脸谱化（早期港片演员的分工也像是生旦净末丑，丑角就是要插科打诨摔倒拍肩膀，小孩子就演一个很乖的小孩子，恶人就要凶相，情节更多是身份之间的碰撞，外表之下的人格并没那么详细），只有王钟的人物最坚实，身形也像警察，演他同事那几个人都气质不对也太瘦了。新浪潮主张“出去拍”，和《夜车》相反，这部有几场日光的追击总被拿来说，效果肯定没有《蝶变》和《夜车》那么酷，更像是履行dogma95一样的拍摄原则。新浪潮这几部代表作，还都带点恐怖和虐待的内容，也注定了它不会像法国或日本新浪潮那样能被划入艺术殿堂被人讨论，“刺激观众”永远都是香港娱乐片第一宗旨，无论正面的还是反面的。影史意义大于影片质量，敬佩能为这样的电影做修复版的人。

勉强及格。无论梁普智的《跳灰》还是本片，都由退役的陈欣健提供内容，此人对香港新警匪片的贡献可见一斑，本片主演王钟后来也捣鼓上了写实主义警匪片，陈欣健是这一切的源头。开场就扔出孩子们的点指兵兵游戏（香港电影常用孩子来寄托人非理性的邪恶成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戏份，直到斗鸡眼的逃逸匪徒展开报复，之前泰迪罗宾的励志摇滚不再出现，角色状态似乎也完成了转换，匪徒变为猎人，而懦弱的新警察张国强则步入癫狂，响应了全片对城市这座钢铁森林的躁动无序的定调。警员们鲜明但又不太戏剧化的状态应该也是陈欣健的贡献，全片风格粗粝以致于有些令人生厌（苍白的色调略显随意的摄影剪辑，演员油腻的头发），但这些又能被包裹在全片风格里，这也是经济基础决定视觉风格的一个例子。

新浪潮最大的病症在于局部尤其是结尾的异常犀利与整体的极度粗糙共存，此片亦然

章国明电视转电影后首作，以悬念推理创造新视听风格，功夫片衰落后推动港影多元化时期到来。墨镜白眼、警察落选者形象的匪徒，被逼至绝境的球棒对子弹。“断一只手指，练九阴白骨爪；断四只，学六指琴魔。断正只手，就是独臂刀了”“-打劫银行啦！--哦，我以为撞鬼”

张国强那时候好嫩。最近香港回归15周年晚会上泰迪罗宾惊喜地出现了，唱的正是[点指兵兵]。审讯时提到[午夜快车]，还说是灾难片，哈哈哈哈。结局太吊了！

结局很意外，整个影片虽然粗糙却充满了张力，泰迪罗宾的两首插曲印象深刻。

三星半，算是新浪潮~王钟作为一个常年反派配角，这部电影倒是不错，张国强的表演没有层次变化，不知道是不是剪辑的原因~

算是香港警匪片的雏形，没有后来浮夸的打斗和摆pose，而是走写实路线，整体比较粗糙，结尾癫狂。年轻的张国强差点没认出来。泰迪罗宾监制、编剧并作曲（做监制时名字还叫关维鹏）；策划：陈欣建、何家驹

从初中就开始关注，但由于影片画质问题，就一直放着没看，相信总有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上发布《点指兵兵》的发售消息，就一直期待着，终于在昨天看到了期待已久的这部电影，本来带着很高期望，但看了之后觉得豆瓣的评分还是蛮中肯的。作为章国明导演的处女长片之作，也局限于各方面条件有限，确实非常粗糙，就算经过蓝光逐帧修复，画面整体质量依旧不太理想，故事前面铺垫过于拖沓，到后面才慢慢渐入佳境，那时候才感觉到导演开始进入状态了，如果情节能够再紧凑一些，气氛渲染会更好。泰迪罗宾的歌曲深度其实比电影表达得要更好，电影中对于这种“谁是贼谁是兵”的命运没有花太多笔墨去刻画，只是剖出了这个命题而已。

四星半，这个劫匪形象牛逼炸了！主线发展、戏剧场景、人物关系今天看来已无甚新奇，然而像开头的孩童游戏、反派因斗鸡眼被警校拒绝、兵与贼的相互追逐这些巧妙的情节设计为故事赋予了强烈且独特的主题性。而且新浪潮的写实风格融入并服务剧情，抢银行一场戏，并不复杂，但导演充分调动着环境中的现实因素（像小贩）推动张力，随着警察帮老婆婆打开银行门的动作（视角在门外），劫匪在画面中显现并开枪，警察中枪鲜血迸出，老婆婆待存的硬币以同样的动势散落，非常有力道，真是神来之笔。

实景与更真实的表演，匪徒形象够凶的

影像很粗糙，不过简洁有力，最后10分钟很赞

“一个走/一个追/兵贼仿似早分配/今天的你像那当初的我/他朝对错变幻多/难测彼我/不会少/不会多/恩怨仿似早分妥/他朝的你或似今天的我/当初远景难分清楚/不知不觉/莫奈何/是否有因果/莫奈何/难道无对错/莫奈何/一生福与祸/人人必经过/点指兵兵/点指贼贼/一点中你/怎去躲/莫奈何/怎去挡/怎去阻/打算周到偏出错/几多苦困又会偏偏闯过/不到终点安知结果/怎分功过” --泰迪罗宾《点指兵兵》。就像歌词所唱的一样，宿命感强烈，好坏有时不到我们选择，我们是怎样的人，能成为怎样的人，会被认为是怎样的人，有时候也真的轮不到我们自己选择。这部B级港片使人感到恐惧的地方或许正出于此，而非临场的疯杀感。

香港早期新浪潮代表作，貌似是港式警匪片的雛形

年轻的张国强

香港新浪潮开山之作，与徐克的《第一类型危险》有相似。这部应该也是港产警匪片的鼻祖系列，故事的主题其实极其灰暗，宿命论始终萦绕着人物与情节走向。张国强饰演的配角戏份不够，最后突然冒出来的情节有欠说服力。匪徒与警察互换角色的高潮一幕很有意思，过火的刻画丝毫没有掩盖掉导演要传达的意识。

本片是章國明的導演處女作，在故事上打破通俗橋段，改以表現四個性格閱歷不同的警察的日常生活在主要內容，並把宿命論的觀點植入影片。結局是一場精彩的“兵捉賊變賊捉兵，賊殺兵變兵殺賊”的高潮戲，頗有造物弄人的感覺。本片以大量篇幅來描寫警察的日常生活，將傳統高大全式的形象變得更加接地氣，因此大受歡迎，也影響到日後很多警匪片的結構模式和格調發展

香港警匪片开山作···确实这里头包含很多，但我还是喜欢前半部分