饥饿海峡

当我跨过河流，来到冥间，我就知道我再也不能回来了。那里有通往地狱的道路，但是没有回程的路——是命运逃不开的诅咒。

指甲的设置：外来魅力的冲击、终丧其手的结局，指证罪恶的证据三位一体。两出雷雨梵乐底片化处理扭结戏，一为做爱一为谋杀：在欲望纠结的支配挤压下，我们总是不停地相爱和戕害。隐喻关联多多，诸篇强文在前，不赘述了——精心雕琢的脚本 + 内田吐梦的犀利，神作乃成！【10】

他因她而生，也因她而死；她因他而生，也因他而死。在不可追忆的往事和无法预知的未来中间，永不存在事实。可是，用三个小时来讲述这些我还是难以称赞

妓女杉户八重的这条非常好，指甲、一年收集一个娃娃、盖着棉被唱歌及后面的情欲戏、最后被掐死……许多场景都很精彩，反倒是觉得最后半个小时抓人以及交代案情显得不那么好看了。《电影旬报》世纪百佳第三名。

4.5。津轻遗事！①峡岸推辨被处以浮雕效果，通灵女巫及迷魂幻象等则被处理为负片。②雷雨之夜的促时交媾如巫魔附体。③市井群集段落的长镜俯视跟拍。④护身符：男人的指甲。⑤收尾：真相归寂于大海。PS：内田吐梦+三国连太郎+左幸子。

高居旬报百大第三位的自然主义佳作。片中，左翼名导内田吐梦给予了底层劳动人民以最大关爱。杉户赴东京谋生，酒吧女掌柜与妓院老板夫妇都是好人，前者自己洗衣，后者主动为她解决配给证，甚至常去喝酒的小混混也都讲信用不欠账；警方更尽是专业执着，无论老弓坂，还是十年后的新味村都能迅速凭借细致观察接近真相（头伤与剪报）。甚至男主人公自己的履历也是孝顺勤奋受到员工爱待……那么是什么导致了这场双杀悲剧呢？地位。环境改变了这个“男人”的本质。四星半。

日本黑白影像电影又一力作，水上勉同名推理小说改编。故事很一般，也无精彩的推理桥段，电影还是冗长拖沓了一些，三个小时的片子完全可以压缩到两小时以内。开篇一场台风预示着一场杀戮，犬饲多吉杀人抢财后隐姓埋名。十年后，对他心有所属的妓女杉户八童历经挫折找到了曾经施舍过自己的犬饲多吉，犬饲为了彻底消灭证据将其杀害，还杀了当时的目击者。电影的慢节奏处理、利用背景钝化来衬托人物心理，尚可。日本津轻海峡这个意向拿捏得较好，与片名吻合。人的欲望与私利犹如饥饿的海峡一般，随时吞噬灵魂。犬饲跳海自杀也印证了这一点，时间过去了十年，但是罪恶不会随着时间的推移而蒸发。早年的高仓健俊朗清逸，这个率真的男人一度是日本电影里的新坐标，该片扮演警员，表现中规中矩。

【中国电影资料馆展映】黑白宽银幕画面，大量手持摄影可圈可点，以类似反色手法营造出晕眩感。叙事视角在四五个角色之间几度来回切换，通过这种“半上帝视角”将一半真相隐藏在疑云后。展示战后日本方方面面的社会风貌，几位演技极佳的戏骨互相飚戏，分外精彩好看，收尾震撼有力。可惜推理悬疑方面较弱，撑不起三个小时的片长。剧情反倒不如角色塑造更丰富，是为遗憾。

影片成功刻画了三个移动：空间上的移动，时间上的移动，以及人性上的移动。在沉稳叙事、自信控局、简单架构的基础上，三个移动出现得并不突兀，很流畅。这需要相当的功力——既要通晓不同工具的域展，还要守住心性克制欲望，对建构一部深入幽微、以小见大、缓急有度、敲击绵延影片的难度要求非常隐蔽非常高。当然，影片也不是没有漏洞甚至败笔：前期几乎没有一丝意识，只存着原始恐惧等野兽属性的犬饲，在后期的变身很匪夷所思，相比思维上的脱胎换骨，资产翻腾百倍都不算什么了吧；八重父亲的记忆优秀的让人无话可说；警察推理得十分耿直，设定感过重；片尾将叙事“钟声”落在宗教般的支点而非人性显出了某种怯懦或保守或无知。相比黑泽明《野良犬》，影片刺得还不够凶，域展也过于内敛了。8.2

妓女玩指甲，多么卑微的爱，仅此一场戏即可影史留名。

故事精心编排抓人的典例，16mm胶片搭变形宽银幕头的罕见组合带来了一种特殊质感。 8.0分★★★★

神作！犬饲用带罪的钱帮八重洗白，八重用带罪之身给犬饲宽慰。十年后相遇，犬饲却不忍正视罪愆。而最后当他终于回头，也只有跳下饥饿海峡。内田似乎言明了救赎的不可能。虽然后半段缺少悬念推动，但峰回路转的侦查带出不少命题，颇似《生之欲》。从某种意义上来说，犬饲和八重恰似赞巴诺和杰索米娜

近三个小时的时长套在这个故事上其实是大而无当的，在演员表演一般的情况下，于这种平庸的推理故事上添加这么多解读剖析，我猜是不是被影像风格唬住了。

#资料馆留影#在这个糅杂了悬疑与情理世态的昭和故事里，三国连太郎与左幸子的演技几乎达到了炸裂的地步，尤其是左幸子让人过目难忘，她的痴情真心，她的偏执疯狂，还有那种飞蛾扑火的决心，一步步引领观众步入欲望的海峡，在生存的卑微与求生的抗争之间起舞，同时也让观众一窥战败后日本凋零衰败的社会以及起伏不安的人心。最终纵然是以悲剧收尾，可是出场每个人物都丰满立体，即便是追凶数十年的老警察亦让人动容，值得一提的是青涩时代的高仓健，与前辈三国连太郎飙戏，他虽然演技青涩却年少老成，一副大义凛然的警探模样，日后一跃成为日影举足轻重的人物。ps 内田吐梦的风格多变，不光歌舞伎电影（《疯狂的狐狸》）与武士片信手拈来，批判社会现实的力作也驾驭的行云流水，比如本片，就与黑泽天皇鼎鼎大名的《天国与地狱》颇为相似。

妓女的痴情想给力荐但还是被后半程冗长的查案拖沓降分了。开始还是女人对男人的一饭之恩可返回来却是施恩者一片空痴情，第一次看到女人可以爱到把一个男人的指甲珍藏十年，指甲接触皮肤时甚至到达近乎自慰的快感，你为何给了一个女人希望却又亲手毁灭？做爱和死前的梵乐是命是造业。负片处理独一家

几乎是两部电影的体量，完全猜不到剧情走向。用极其笨拙而细致的手法刻画人物，几个主要角色的丰满程度超乎想象。第一部着墨于逃犯与妓女的感情，大量负片效果搭配诡谲配乐；而第二部转向对罪案罗生门式的推演，内景多人物对话依然有撼动人心的力量。在细枝末节的讲述中，同时自然地引入社会阶级的问题。观众拿到了一半真相，只能感叹人性是最难以揣度的东西。在十年中，有人试图忘却和重建，有人却死死守住仅有的残念。犯下的不可饶恕的错误，无论如何也无法弥补。是的，只有大海，只有大海能够承载、包容和掩埋这一切。

一场跨度十年的“谋杀悬案”，一段残酷悲情的“乱世冤债”，在津轻海峡的海浪汹涌中浮沉。在一场自然主义的叙事中穿插着神秘主义的符号，海峡是连接富人天堂和穷人炼狱的必经路，路途缭绕着女巫的低语。妓女将指甲视为“男人的化身”、感情的依靠，却没想到成为定罪的证据，男人为了掩盖自己没有犯下的罪行，成为了真正的凶手，最后被深海吞噬。但你能指责他们的错误吗？善恶本同体，没有纯粹的正面与反面的分野。在饥饿海峡里，时代批判的力量压倒了犯罪简单的黑白对立，我们在一个充满罪恶与悲哀的国家里，我们要思考的是：被社会逼迫的罪犯，他是有罪的吗？唯一的遗憾在于推动故事前行的关键线索要放于八重老父亲十年前的那段夏日记忆，这不免让人怀疑，但又深觉安排之巧思，在一场轮回中，有因必然有果。

#SIFF2016#即便作为社会派来说，推理部分也相对薄弱，看点在于对战后世相的揭露、对人性的剖析，负片效果的使用，对应了断井颓垣之上、被命运与绝望攫住的、人心的迷惘与挣扎。从极度贫瘠流离失所到隐姓埋名青云直上，看似重生，然而从一开始就注定了这是没有回程的道路，唯有一死才可获得救赎。