远离天堂

所谓托德·海耶斯的精致女性主义，完美的复古范儿，细腻的情感与别致的细节；如不是先锋的主题和鲜明的色彩真是会让人误以为这是黄金时代的好莱坞制造。

3.5 托德海恩斯能够高保真临摹一部1950年代瑟克式风格的家庭情节剧(连用的照明设备都是1950年代的)，确实有本事，不过对于女主角的处理有点问题，只停留在“情”，没有触及到“欲”，毕竟开场没多久一群太太聊天时的主题是性，作为情节剧，这个伏笔断了，有些不太合理。

仿佛一部大胆的五十年代情节剧，传神地展现了低逼格高档社区的生活百态。想挣脱社会偏见的制约着实需要巨大的勇气，且违背这些守则的结果往往是无处可逃。多数人只能扮演邻居的角色，极尽伪善之能事，站不到时代的前列，吮吸着暗处的尘埃。

Melodrama典范之作，海因斯完美再现了50年代电影的一切元素【台词，置景，打光，梳妆，配乐】，唯一保持其先锋特性的只有同性恋和种族歧视这两大当时依然禁忌当下开放瑟克当时所不敢触及的主题自然揉进一派五十年代美国郊区中产阶级的生活景象中。摩尔把外表光鲜内在枯萎的主妇演得华光熠熠，层次分明

The world just seems too fragile a place for it. And of every other kind, life remains full. Perhaps it’s just we who are too fragile.

17/4/2003 7:00pm Cultural Centre (27th HKIFF)

片长107分钟，KTV的讲解+互动120分钟。PPT真心碉堡了，对灯光和配色的讲解也是通篇无尿点，对影片豁然开朗。Melodrama今犹在，不见当年赫德森。用道格拉斯.瑟克的拍法还击50年代不可触及的两大禁区。

托德海因斯挑起种族歧视和同性恋这两根1960年代保守的美国资产阶级的最敏感神经，影片的叙事手法、摄影、配乐和服化道都颇具古典主义色彩，借这样一个金玉其外败絮其中的美满家庭，狠狠的讽刺了一把所谓的上流社会自诩的高尚和高贵！★★★★

当一个白人主妇向一个黑人园丁说出“你真美”这样的话，再教条的社会总有变化的机会，虽然这种变化一定很痛苦。推荐给研究Diversity和Discrimination的同学。

当自以为幸福的妻子发现丈夫是同性恋 犹如一场灾难 让人有种远离天堂的感觉?

因为它讲述的是50年代的故事，所以它的所有色彩、奢侈、痛苦、颠覆、沦陷都显得入情在理。另，结局过于保守，显是大环境背景所致。

属于特定时代的悲剧。托德·海因斯用非常复古的方式表达了自己向道格拉斯·塞克等导演的致敬，甚至女主人与园丁的设定基本就是照搬了塞克的《深锁春光一院愁》。朱利安·摩尔出演的那位主妇真是端庄得体。虽然是老派的伦理剧，不过仍有旧瓶新酒的味道，同性恋和种族问题都是塞克年代很难涉及的。

最馥郁典雅的画面，最正统的中产阶级drama，摩尔阿姨更是惊人的美。可惜禁爱剧情工整得像一条熨平的长裙，缺少打动人心的感觉。某种意义上“卡罗尔”算是继承和发扬了“远离天堂”的美学。PS这两部片的男人都好讨厌！！！

热衷围观中产阶级的光影生活，《远离天堂》也不例外。起初的光鲜靓丽，中途的屋顶坍塌，末尾的凄凉重生，生活循环往复。深锁一院愁，此刻换秋霜，可暖光冷调下，华袍里有虱，恐惧依旧吞噬灵魂。从瑟克到法斯宾德再到海因斯，日子老是被蒙上黑布，留下禁忌的圆圈，在原地暗自打转。

托德海因斯完美地重现了50年代的复古，甚至打光。“外面红通通，里面一包空”的中产阶级家庭，现在看来甚是可笑啊，只能说那是社会向前走的必经阶段。摩尔阿姨演得真是好。服装和配乐大爱。她为什么就无法跳上跟他一起远去的列车？

那种远离幸福,接近现实的无奈

男人见面的性吸引以及女人见面的情感吸引，海因斯单用一个镜头都精准的传达出来了。可惜指涉到偏见，尤其是族裔间的，都像是兜在情节外的一层皮，尽管作为黑人餐馆的白人能达成另类的共感，但诸多的他者目光镜头的凝视强制又不适。这种无法超脱时代性的共有悲剧最终只能内化成个人悲剧。

4.5。1.我想，托德·海因斯也是深谙瑟克美学，才能拍得如此古典而先锋；至此我也才明白，为什么[恐惧吞噬灵魂]会被公认为法斯宾德代表作。2.最爱结尾那场离别，意味深长，动人心扉，仿佛在向一个暗流涌动的时代作别；唯命运的理想国尚存于你我微醺的心，无关性别，无关种族，无关道德。3.赞摩尔阿姨。

只能说是时代的悲剧。但是在特定的环境下，男人竭尽努力去隐藏，女人却大摇大摆地和黑人招摇过市，还是让人觉得有点全他妈都活该。套路还是比较严重啊，但最后男人努力跨过去了，女人因为并非真正爱对方，因此没有成功，有点可怜。

8/10。真是要费点口舌才能阐明镜头语言的耐看，奇曼拉采用50年代相同型号的摄影技术（包括大量不自然的打光），拍出了黄金时期家庭情节剧的细腻从容与精致高雅，氛围独特。而始终坚持自我同性立场的导演海因斯，以一个事物表面从辉煌坠落的中产阶级家庭为缩影，师承塞克的再度调侃了这类美国式的迷失。